LE POINT DE VUE

La photographie en 30 secondes

Le point de vue implique en général la notion d’une vision avantageuse ou imprenable sur une situation donnée, surtout dans le domaine militaire. En photographie, le point de vue se réfère à la position (derrière la vitre, en haut de l’escalier, au sommet d’une falaise surplombant l’océan, etc.) à partir de laquelle on prend la photo – la position physique du photographe. Selon l’environnement, certains sujets ou certaines scènes peuvent donner lieu à des points de vue multiples. Par conséquent, le point de vue témoigne de la perspective du photographe et de la position de l’appareil, et augmente ainsi la perception des conditions de la réalisation de la photo. Le point de vue peut aussi servir de principe fondamental pour organiser les éléments de premier et d’arrière-plan (plans x, y, zl, surtout dans une scène un peu surélevée. La fonction de l’appareil photo étant de réduire un monde tridimensionnel à une surface bidimensionnelle, le point de vue peut rehausser ou minimiser certains détails, établir des liens visuels particuliers ou produire des effets de distorsion.

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La position concrète à partir de laquelle la photo est prise. C’est le contexte du photographe.

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Le film intitulé Point de vue, sorti en 2008, parle de la manière dont le point de vue influence l’opinion.

Plusieurs témoins y donnent leur perspective sur une tentative d’assassinat du président américain. ce qui soulève la question de vérités concurrentes dans une situation donnée. Il s’agit clairement d’une réflexion sur la différence de perspective engendrée par le point de vue. dans ce cas dans l’assassinat de John F. Kennedy.

Ben Sloat Brian Dilg, Cosses et ciel hivernal

Trouver un point de vue unique implique fréquemment de se déplacer, grimper ou s’accroupir, tout en gardant un œil attentif non seulement du sujet, mais aussi à son arrière-plan (mouvant).

LE FORMAT

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Le format d’une pellicule indique la taille et la forme de ses images. Il tire son nom de sa taille et on le caractérise généralement par sa largeur. Plus le format est grand, plus il y a de surface pour fixer l’image et plus les détails sont fins, ce qui permet d’agrandir l’image. Le format de film le plus courant est le 35 mm. Au-delà, on considère qu’il s’agit de moyens formats (rouleau standard de 6 cm de largeur) ou de grands formats (des plans-films individuels d’une taille minimum de 4 x 5 pouces). Les normes de format définissent quel type d’appareil abrite quel type de pellicule et le nombre d’expositions possibles avec un seul chargement. Le format numérique indique la forme et la taille du capteur numérique. Plus le capteur est gros, plus il enregistre d’informations et plus la qualité de l’image est bonne. Pour tous les appareils (argentiques ou numériques), la taille du format détermine aussi l’angle de vue et le grossissement de l’objectif.
L’augmentation de la taille du format implique l’augmentation de la taille du corps de l’appareil, de même que celle de l’objectif.

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Le format indique la taille et la forme de la pellicule dans un appareil argentique et celles du capteur

dans un appareil numérique.

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La taille de film la plus commune est le 35 mm. C’était la norme du photojournalisme avant la prolifération des appareils numériques à haute résolution.
La pellicule de grand format 4 x 5 pouces 10 x 12.5 cm). 8 x 10 pouces (20 x 25 cm) ou plus, est le format privilégié par les photographes de paysage, en raison de la finesse des détails qu’elle permet de fixer.
Les tailles courantes de capteurs numériques d’images comprennent le format 1 x 3,2 pouces (2,54 x 8,12 mm) pour la plupart des smartphones,
le format 1 x 2,7 pouces (2,54 x 6.85 mm) pour les appareils compacts
et le format 1,5 pouce (24 x 36 mm) pour les Reflex haut de gamme.

L’APPAREIL  NUMÉRIQUE

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L’appareil photo numérique utilise un capteur électronique (par opposition à une pellicule photochimique) pour convertir la lumière en signal électronique. Ce capteur enregistre une série de pixels carrés dans un fichier numérique, en notant la couleur, la luminosité et la position de chacun d’eux. Plus un capteur saisit de pixels, plus le fichier est gros, plus les détails sont nombreux et, en général, plus l’appareil est cher.

L’avantage évident de la photo numérique est la possibilité de voir immédiatement l’image sur un écran et les économies réalisées grâce à l’absence de pellicule et donc de développement. Mais elle permet aussi de fixer une gamme de teintes plus étendue que celle d’un film et, grâce au fichier Raw, elle enregistre un éventail d’interprétations plus large que celui d’un négatif.

La popularité des appareils numériques d’un bon rapport qualité/prix a été favorisée par la croissance simultanée d’Internet, qui a réduit à une poignée de secondes le délai entre la prise de la photo et sa diffusion. Presque tous les appareils numériques peuvent également enregistrer des fichiers compressés Jpeg, dont la maniabilité facilite la diffusion électronique.

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Les appareils numériques enregistrent une grille de pixels carrés, dont chacun contient une couleur. La profondeur de bits détermine le nombre de couleurs intermédiaires.

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L’idée très répandue que l’écran des appareils numériques indique les véritables paramètres de l’exposition est fausse. En fait, les fichiers Raw ne peuvent pas s’afficher tels quels sur un écran. Pour cela. il faut générer une copie regardable en appliquant des réglages de contraste, de couleur et de balance des blancs. Même si le format Jpeg est désactivé, l’image affichée sur l’appareil est toujours un fichier Jpeg généré à partir du fichier Raw avec des réglages utilisateur très variables, et l’histogramme reflète les teintes de ce Jpeg.

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Brian Dilg

Les appareils Reflex à mono-objectif (ou SLR de l’anglais Single-Lens Reflex} fonctionnent selon le même mécanisme que leurs prédécesseurs argentiques. La pellicule a simplement été remplacée par un capteur. Toutefois, des conceptions plus récentes éliminent complètement le miroir et le verre de visée et permettent de lire l’aperçu de l’image directement à partir du capteur.

LE FLASH

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Les flashs sont des sources de lumière électronique employées par les photographes pour créer une apparence particulière ou lorsque la lumière ambiante n’est pas appropriée. Ils fournissent de brefs et puissants éclairs de lumière qui coïncident avec le déclenchement de l’obturateur. En général, les flashs de studio disposent également d’une lampe pilote, qui donne un aperçu de leur lumière avant le déclenchement. Les flashs portables ou intégrés à l’appareil fonctionnent sur piles et sont très pratiques mais fournissent beaucoup moins de lumière et n’ont pas de lampe pilote.

Les principes d’utilisation des flashs portables ou de studio sont pratiquement les mêmes, mais il y a quelques différences. Les flashs portables sont excellents pour les photos sur site comme les fêtes, les photos de rue, les mariages, etc.

Toutefois, ils ne se branchent pas facilement sur les équipements utilisés pour déterminer la qualité et la direction de la lumière en studio : boîtes à lumière, réflecteurs, bols beauté, nids d’abeille, etc. Les systèmes flashs de studio sont considérablement plus puissants que les unités portables, se rechargent beaucoup plus rapidement entre deux flashs et sont beaucoup plus chers. Leurs avantages par rapport à la lumière continue comprennent un rendement élevé pour une faible consommation électrique et une température de couleur qui se fond bien dans la lumière du jour ; leur principal désavantage est qu’on ne

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Les photographes préfèrent le flash quand les sources de lumière disponibles

ne sont pas assez fortes ou qu’ils ne peuvent pas les contrôler sur le lieu de la prise de vue.

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Le flash permet au photographe de prendre des photos en maîtrisant l’exposition et l’esthétique de l’éclairage. Les flashs de studio offrent la possibilité d’un indice ISO plus faible et d’une plus grande profondeur de champ. Avec une telle souplesse, le photographe peut travailler plus en détail et avec des couleurs plus précises.

Le flash offre aux photographes professionnels le summum du contrôle à l’intérieur et à l’extérieur du studio.

Harold Edgerton, Gussie

Moron, service au tennis, 1952